Y más...
1. Camille Claudel (1864-1943) & Auguste Rodin (1840-1917)
2. Paula Modersohn-Becker (1876-1907) & Otto Modersohn (1865-1943)
3. Marianne von Werefkin (1860-1938) & Alexej von Jawlensky (1864-1941)
4. Gabriele Münter (1877-1962) & Wassily Kandinsky (1866-1944)
5. Natalia Gontscharowa (1881-1962) & Michail Larionow (1881-1964)
6. Hannah Höch (1889-1978) & Raoul Hausmann (1886-1971)
7. Sophie Taeuber-Arp (1889-1943) & Hans Arp (1886-1966)
8. Sonia Delaunay-Terk (1885-1979) & Robert Delaunay (1885-1941)
9. Georgia O'Keeffe (1887-1986) & Alfred Stieglitz (1864-1946)
10. Frida Kahlo (1907-1954) & Diego Rivera (1886-1957)
11. Lee Krasner (1908-1984) & Jackson Pollock (1912-1956)
12. Ray Kaiser Eames (1912-1988) & Charles Eames (1907-1978)
13. Niki de Saint Phalle (1930-2002) & Jean Tinguely (1925-1991)
-----------
Hannah Höch: (fuente)
"Miembro activo del dadaísmo berlinés y reina del fotomontaje, Hannah Höch defendió su lugar en el mundo, predominantemente masculino, de las vanguardias, ironizando sobre los tópicos femeninos y ensalzando a esa nueva mujer alemana que emergía de la Primera Guerra Mundial.
Hannah Höch nace en noviembre de 1889 en Gotha y crece en un ambiente familiar muy disciplinado. Al cumplir los 15, nace su hermana menor y se ve obligada a abandonar el liceo femenino para hacerse cargo de ella hasta que cumpliera los seis años, por lo que sus estudios se retrasaron considerablemente. Ya tenía 22 años cuando entra a estudiar en la Escuela de Artes y Oficios de Charlottenburg. Allí le conceden una beca para viajar a la exposición gremial de Colonia, donde le sorprende el estallido de la Primera Guerra Mundial. En el artículo escrito por ella misma en 1958, titulado Una visión sobre mi vida, narra como aquella catástrofe supuso el derrumbamiento de su propia visión del mundo.
En 1915 puede regresar a Berlín para seguir estudiando. En ese mismo año conoce a Hausmann, con el que vivirá una tormentosa relación sentimental que durará casi siete años. Durante todo este tiempo, Hannah compagina sus estudios artísticos con su trabajo en la editorial Ullstein, para la que realiza bordados y diseños para vestidos y pasamanería.
De la mano de Hausmann entrará en contacto con el círculo dadaísta, que había sido impulsado, en 1918, por Richard Huelsenbeck, miembro fundador de Dadá en Suiza, y que, a su regreso a Berlín, encontrará un suelo muy fértil para sembrar la semilla del movimiento.
Pronto comenzaron las veladas artísticas y las matinés, que encontraron en la "burguesía intelectual" un público proclive a utilizar todas y cada una de las provocativas protestas del dadaísmo.
Fascinada por los avances que experimentaron las mujeres de su época, Hannah desarrolla la técnica del fotomontaje al servicio de una nueva concepción del cuerpo femenino y de los valores de género cambiantes en su país, siempre con un toque de humor e ironía, con figuras humanas en las que los rasgos europeos se mezclan con los de culturas exóticas, como la africana o la japonesa. Todo ello, sin renunciar a la pintura de carácter geométrico y constructivista.
En 1920, mientras su relación con Hausmann se iba deteriorando, huyó a Italia, donde conoció al círculo de Prampolini, que también había realizado incursiones en el Dadaísmo. En 1922 se separa definitivamente de Hausmann y comienza a exponer de forma regular en el Novembergruppe.
Vivió una larga relación de amistad con, el también dadaísta, Kurt Schwitters, quien reproduce algunos de los dibujos de Höch en su revista Merz. Confraternizará con Tzara, a quien conoció en París en 1924; Arp; Theo van Doesburg o Lazslo Moholi-Nagy, así como con otras figuras influyentes del arte.
En 1926, en Holanda, conoce a la escritora Til Brugman, de la que se enamorará y con la que vivirá un romance de nueve años.
En 1933, año del ascenso de Hitler al poder, sufre una hiperfunción del tiroides y, aunque la operan con buenos resultados, pasará un año debatiéndose entre la vida y la muerte. Durante la contienda, permaneció en Alemania viendo como el resto de sus amigos dadaístas partían al exilio ante la persecución nazi. Los años de la guerra son especialmente duros, pues se verá hostigada por los nazis y verá como su nombre aparece citado como ejemplo de artista bolchevique.
Tras romper con Brugman conoce al pianista Kurt Matthies, con quien se casará y por quien será abandonada en 1942. Al terminar la contienda reanuda los contactos con el mundo del arte, exponiendo en modestas muestras de barrio. Se interesa por los adelantos de la técnica y sigue recortando imágenes de revistas y periódicos con los que compone obras de tipo orgánico o semi-abstractas de gran fuerza visual. A pesar de sus problemas en la vista, continúa sus fotomontajes, en los que la imagen de la mujer aparece tratada de forma irónica y burlona.
Es en 1953 cuando le llega el reconocimiento, al adquirir el MOMA tres obras suyas. Después vendrán numerosas retrospectivas en los museos más importantes. Su vida se apagará en 1978, tras sesenta años de actividad artística."
Hannah Höch (November 1, 1889 - May 31, 1978) was a German Dada artist. She is best known for her work of the Weimar period, when she was one of the originators of photomontage.
--------
Raoul Hausmann:
(Viena, 1886-Limoges, 1971) Pintor, escultor y escritor austríaco. Influenciado por el cubismo y por el expresionismo en Berlín, practicó diversas técnicas de vanguardia (collage, montaje y fotomontaje). Escribió poemas fonéticos y tipográficos.
Los inicios de su obra están marcados por el expresionismo, perteneciendo al círculo de Der Sturm, lo que le orienta hacia el extremismo sociopolítico y artístico. En 1918 funda con Baader el Club Dadá de Berlín, colaborando en diferentes publicaciones de vanguardia y realizando sus primeros poemas fonéticos.
Es uno de los creadores del fotomontaje y son precisamente éstos, junto con sus "collages", los que con mejor agudeza logran combinar lo artístico y lo político, tal y como se observa en Tatlin en casa (1920) y El crítico de arte (Tate Gallery, Londres). A principios de los años veinte realiza giras dadaístas por Alemania junto con Schwitters y Hoech, participando en el Festival Dadá de Praga de 1921. Refugiado en Francia durante la Segunda Guerra Mundial, a partir de 1945 restablece sus contactos con Schwitters a través de cartas que pretenden dar lugar a una antología en torno al dadaísmo: "Pin", interrumpida por la muerte de Schwitters.
Su obra tiene gran influencia en los "nouveaux réalistes" franceses. A su muerte el Mus. National d´Art Moderne de París reserva una sala para su obra.
